綠暗紅稀春已暮,燕子銜泥,飛入垂楊處。
柳絮欲停風(fēng)不住,杜鵑聲里山無(wú)數(shù)。
竹杖芒鞋無(wú)定據(jù),穿過(guò)溪南,獨(dú)木橫橋路。
樵子漁師來(lái)又去,一川風(fēng)月誰(shuí)為主。
綠暗紅稀春已暮,燕子銜泥,飛入垂楊處。
柳絮欲停風(fēng)不住,杜鵑聲里山無(wú)數(shù)。
竹杖芒鞋無(wú)定據(jù),穿過(guò)溪南,獨(dú)木橫橋路。
樵子漁師來(lái)又去,一川風(fēng)月誰(shuí)為主。
鳳棲梧譯文
鳳棲梧注解
鳳棲梧賞析
這首詞,《詞綜》作于真人詞。玉蟾先生《詩(shī)余》作葛長(zhǎng)庚詞?!度卧~》“無(wú)名氏目”錄此題,全文見《詞綜·卷二十四》。 這首詞的主旨在于表現(xiàn)暮春時(shí)節(jié)落拓?zé)o依的羈旅之愁。上片濃艷,下片疏淡。 “綠暗紅稀”正是李清照《如夢(mèng)令》中之“綠肥紅瘦”,意味著綠葉成蔭,而百花凋落。從“綠”、“紅”二字見色彩之艷麗,而“暗”、“稀”二字,卻又給人以遲暮之感,全篇感情基調(diào)已由這四字定下,以下樂(lè)景,哀景亦由此發(fā)端?!按阂涯骸秉c(diǎn)明時(shí)節(jié)。“燕子銜泥,飛入垂楊處”句,畫感鮮明,形象優(yōu)美,洋溢著生活氣息,有如春的贊歌,這里寫的是樂(lè)景、“柳絮欲停風(fēng)不住”句,仍寫暮春之景,卻使人在情緒上頓覺(jué)跌落。柳絮不能自主浮沉,因風(fēng)而飄泊不定,讓人聯(lián)想起游子之飄泊無(wú)依的情狀來(lái),這正是句中景物的寓意。下句“杜鵑聲里山無(wú)數(shù)”正是在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步渲染悲涼氣氛。“山無(wú)數(shù)”自是“亂山深處”。杜鵑一聲接著一聲,使人倍覺(jué)悲摧,應(yīng)是哀景。詞的上片就是這樣通過(guò)對(duì)暮春景物的鋪陳描寫,由樂(lè)景引出哀景來(lái),“柳絮”句很自然地體現(xiàn)出這種過(guò)度與轉(zhuǎn)折,并為下片抒情留下伏筆。 下片,描繪游子形象,抒發(fā)羈旅憂愁?!爸裾让⑿闭穷嵟媪麟x、終日奔波的遠(yuǎn)行人之寫照,“無(wú)定據(jù)”顯示這遠(yuǎn)行游子的飄泊無(wú)依,同上片“柳絮”句遙相呼應(yīng)?!按┻^(guò)溪南,獨(dú)木橫橋路”承接“山無(wú)數(shù)”,點(diǎn)明詞人立足點(diǎn),即游子之所在。然后用“樵子漁師”來(lái)來(lái)往往,自得其樂(lè),反襯游子之飄泊天涯,縱有“一川風(fēng)月”又有什么心思欣賞,“一川風(fēng)月”意味著夜的來(lái)臨,加重羈旅無(wú)歸之悲慨?!罢l(shuí)為主”與“無(wú)定據(jù)”及以上片之“柳絮”句暗脈相通,進(jìn)一層表現(xiàn)客身在外,無(wú)所歸依的心情。 全詞有一種濃厚的時(shí)代末落氣氛,與南宋后期許多士人處境吻合。詞中寫景全是畫筆,濃淡相宜。樂(lè)景暗含遲暮色調(diào),滲出悲涼來(lái)。樂(lè)景轉(zhuǎn)出哀景,濃重地渲染悲愁氣氛。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色,構(gòu)成典型環(huán)境,表現(xiàn)主人公之寂寞孤單。全詞展現(xiàn)出一幅暮春風(fēng)月、獨(dú)木橫橋路上、天涯飄泊圖來(lái),富有情韻。(陶先淮)
鳳棲梧譯文及注釋
①綠暗紅?。夯淙~茂,春光將盡。
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作者簡(jiǎn)介
佚名,亦稱無(wú)名氏,指身份不明或者尚未了解姓名的人。源于古代或民間、不知由誰(shuí)創(chuàng)作的文學(xué)、音樂(lè)作品會(huì)以佚名為作者名稱。在漢語(yǔ)中,常用張三、李四、某君、某某、某甲、子虛烏有等暫時(shí)用作為無(wú)名氏的名字。另外,陳小明、陳大文,常見于香港影視。 更多
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