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柳永這首最著名詩(shī)《木蘭花令》，詞中的男子是否就是詞人自己？
柳永，北宋婉約派詞人，我們都知道，古代寫相思的詞有很多，尤其是詞人李清照，最擅長(zhǎng)寫相思之情。今天小編給大家分享的是一首相思詞，不過(guò)是單相思，何為單相思呢?簡(jiǎn)而言之就是落花有情，流水無(wú)意。
木蘭花令
作者：柳永
有個(gè)人人真攀羨。問(wèn)著洋洋回卻面。你若無(wú)意向他人，為甚夢(mèng)中頻相見(jiàn)。 不如聞早還卻愿。免使?fàn)咳颂摶陙y。風(fēng)流腸肚不堅(jiān)牢，只恐被伊牽引斷。
這首小令寫一位男子對(duì)所愛(ài)慕女子的相思 。這是一種分外折磨人的相思，因?yàn)樗菃蜗嗨?。詞是雙調(diào)。上片著重寫男子的自作多情。
開(kāi)首二句寫男子崗女子最近的一次會(huì)面，他對(duì)那人兒是那樣巴結(jié)、親熱，而她卻避過(guò)臉去，佯裝不踩?！把笱蟆倍趾苊?，富有暗示性，頗耐玩味。它說(shuō)明，男子與此麗人的會(huì)面已非一次，雙方早已認(rèn)識(shí)，可是女子沒(méi)有接受男子的心意，因 而避面假裝不識(shí)。
佯裝回面的動(dòng)痄，可以有兩種意思：一是說(shuō)明她的絕情，一是表明她的嬌羞。本來(lái)這二者的區(qū)別是可以看得出來(lái)的，但是帶著濃厚主觀感情的人卻往往會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解。此詞中的男主人公大致就是由于自作多情，產(chǎn)生了錯(cuò)覺(jué)，認(rèn)為女子的避面乃是一 種矯情作態(tài)，內(nèi)心肯定已經(jīng)有了自己。由此下去，他給自己引來(lái)了虛幻的希望，也引來(lái)了無(wú)盡的痛苦。
于是，他常常作夢(mèng)，夜夜在夢(mèng)中與她相會(huì)。夢(mèng)，本來(lái)是他執(zhí)著的相思織就的彩虹，是他在幻境中求得的適意與滿足，可是， 他卻有點(diǎn)認(rèn)真了。
“你若無(wú)意向他人，為甚夢(mèng)中頻相見(jiàn)”你如果于我無(wú)意，心向他人，為什么卻連夜在夢(mèng)中來(lái)見(jiàn)我呢?這里，他是把自己心造的幻影，用來(lái)作為那人兒確實(shí)愛(ài)著自己的證據(jù)。這真是“癡人說(shuō)夢(mèng)”。這樣胡思亂想的后果是顯然的，他在歧途上愈走愈遠(yuǎn)，他的誤會(huì)愈來(lái)愈深，他認(rèn)為情人是在不斷地考驗(yàn)他、戲弄他，于是他只有更痛苦。更焦急。
下片就寫男子的焦急與痛苦。首二句說(shuō)，你不如趁早償還這一場(chǎng)心愿吧，免得我牽掛不已， 引得我神不守舍。這寫出了男子的急不可待。“還卻愿”三字極有趣，意思是女子注定應(yīng)該喜愛(ài)自己，作自己的配偶，現(xiàn)在卻忸怩作態(tài)，有意作弄人，使得自己很苦惱。這表明主人公的誤解是在進(jìn)一步加深，寫出了他墮入情網(wǎng)的不可理喻，畫出了他如癡如狂的神情，表現(xiàn)了他憨厚的個(gè)性。
末二句寫男子禁受不了感情的折磨，痛苦方分?？墒窃拝s這樣說(shuō)：我生性風(fēng)流，很重感情，心腸太軟，再也受不了她的誘惑與戲弄了，再這樣下去，我的腸肚只怕也舍被她牽引斷呢!大有呼天叫地、徒喚奈何的味道，頗有諧趣。
整首詞不過(guò)寫了一個(gè)男子由于自作多情造成的單相思的痛苦，很可憐?？墒亲髡邊s用了四個(gè)層次來(lái)寫：第一層寫麗人避面拒談，引起男子的誤解。 第二層寫男子深陷情網(wǎng)，相思成夢(mèng);第 三層寫男子希望女方滿足自己的追求，不要再折磨自己。第四層寫他表白快要禁受不住了。這就顯得富有情節(jié)性、生動(dòng)性，雖單純而并不簡(jiǎn)單。詞中全擬男子口氣，語(yǔ)言俚俗，儼然若自其口出，聲情畢肖，令人可以想見(jiàn)主人公的個(gè)性。
詞中的男子是否就是詞人自己呢?不一定是。柳永長(zhǎng)期生活...
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柳永這首最美的詩(shī)詞《鳳棲梧》表達(dá)了什么？是在哪寫的
柳永，又稱柳三變，生于北宋年間，和李清照一樣，出身于官宦世家，屬婉約派代表詞人，柳永作詞和易安有所不同，易安(李清照)大多數(shù)以閨怨為主，而柳永則以歌女填詞，抒發(fā)自己的情感，今天小編要給大家分享的詞，就是柳永作品中比較經(jīng)典的一首詞。
鳳棲梧
作者：柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
此詞敘述作者春日傍晚登樓憑欄眺望，因見(jiàn)殘陽(yáng)映照之下的“草色煙光”，從而引起無(wú)窮無(wú)盡的愁苦情思。
上片寫登樓遠(yuǎn)望，“春愁”，油然而生。交代抒情主人公所處的環(huán)境位置。他站立在高樓之上，靠著欄桿，一動(dòng)不動(dòng)，凝視著遠(yuǎn)方，但覺(jué)微風(fēng)拂面，春意融融;縱目眺望，只見(jiàn)天邊芳草蓁蓁，游子的傷春懷遠(yuǎn)之情頓時(shí)涌上心頭。說(shuō)“春愁”生于“天際”，由“望極”而來(lái)，將抽象的思想感情具象化，同時(shí)也暗示出作者此時(shí)身在天涯，流落他鄉(xiāng)，因而容易觸發(fā)思念家鄉(xiāng)和親人的愁苦情懷。
“草色煙光殘照里”，為望中所見(jiàn)的風(fēng)光景物，順便也點(diǎn)明了登樓是在傍晚時(shí)分。結(jié)句“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，直抒胸臆，收住上片。 作者獨(dú)自一人，默默無(wú)言，站在樓上，望極天際，只見(jiàn)夕陽(yáng)西下，而斷腸人卻在天涯，他心中的愁情苦況又有誰(shuí)能夠理解呢?
下片敘述主人公在百無(wú)聊賴的寂寞愁悶之中，企圖以酒澆愁，強(qiáng)顏為歡，但并未能達(dá)到自我解脫的目的，他本想縱情狂放，喝個(gè)酩酊大醉，一醉解百憂,可是端起酒杯，高歌一曲，愈喝愈覺(jué)無(wú)味，愈唱愈感悲涼，這正是“舉杯消愁愁更愁”。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人僬悴?！备枧膬删鋵⑸硎乐写虿⑷似G情，成為膾炙人口的名句。柳永一生疏狂放浪，縱游倡館酒樓間，與一些歌舞藝妓交往密切，為她們撰制新聲歌曲，結(jié)下了深厚的情誼，并因此流落不偶，在仕途上屢遭挫折。但他仍然我行我素，無(wú)復(fù)檢率，繼續(xù)過(guò)著“風(fēng)前月下淺斟低唱”的浪漫生活。
這兩句表達(dá)的正是作者甘心為這些女藝人犧牲個(gè)人仕宦前途的決心和信念：即使我沉淪不遇，身體日漸消瘦，衣服也顯得不合身了，但絕不后悔，為她們丟掉功名富貴，寂寞憔悴地度過(guò)一生也是值得的。
這首小詞是作者的一篇內(nèi)心獨(dú)白。上片略敘景物，引出“春愁”;下片直抒胸臆，全為心理活動(dòng)。詞中的“伊”，不一定指哪位具體人物，而是表達(dá)作者對(duì)某浪漫生活的追求和眷戀。 他為此吃盡苦頭，但終不后悔，反映了作者的生活理想和價(jià)值觀念。王國(guó)維 《人間詞話》說(shuō):“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界?！蛞刮黠L(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路’，此第一境界?！聨u寬終不悔，為伊消得人僬悴’，此第二境界?！娎飳にО俣?，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處’，此第三境界。
他指出柳詞“衣帶”兩句為第二境，意在肯定其中所表達(dá)的那種執(zhí)著追求、心甘情愿、無(wú)悔無(wú)怨的精神。當(dāng)然柳永所說(shuō)的不是那么回事，他執(zhí)苕追求的是男歡女愛(ài)、風(fēng)流浪漫的生活。王氏化腐朽為神奇，如果在做事業(yè)、做學(xué)問(wèn)方面有了這...
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柳永最著名的愛(ài)情詩(shī)《二郎神》賞析，是什么時(shí)候?qū)懙模?/p>
據(jù)說(shuō)唐代北宋時(shí)期有一種風(fēng)俗，便是在七夕節(jié)這一天定情，相愛(ài)的男女互相交換信物，在夜半私語(yǔ)盟誓，可謂是幸福非凡。詩(shī)人也常常在這一天感嘆美好的愛(ài)情，寫下了許多歌頌七夕的詩(shī)篇。
歷史上有許多文人墨客都寫過(guò)關(guān)于七夕的詩(shī)詞作品，但不知道是否因?yàn)槭芘＠煽椗嗝赖纳裨拏髡f(shuō)所影響，總體而言基調(diào)都是傷感的，比如“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”，比如“兩情若在長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮”等等。
大詞人柳永也寫過(guò)關(guān)于七夕的作品，比如下面這首《二郎神》詞作，便是他的一首詠七夕的佳作，但是不同的是，這首詞一反以往的傷感基調(diào)，將牛郎織女鵲橋相會(huì)的美麗神話傳說(shuō)，和人間發(fā)生過(guò)的唐明皇李隆基與楊貴妃馬嵬坡下死別的動(dòng)人故事相結(jié)合，為我們描繪一幅浪漫而又閑雅的愛(ài)情故事，給人以極大藝術(shù)享受，是詠七夕詞作中的上上佳作。
二郎神
柳永
炎光謝。過(guò)暮雨、芳?jí)m輕灑。乍露冷風(fēng)清庭戶爽，天如水、玉鉤遙掛。應(yīng)是星娥嗟久阻，敘舊約、飆輪欲駕。極目處、微云暗度，耿耿銀河高瀉。閑雅。須知此景，古今無(wú)價(jià)。運(yùn)巧思穿針樓上女，抬粉面、云鬟相亞。鈿合金釵私語(yǔ)處，算誰(shuí)在、回廊影下。愿天上人間，占得歡娛，年年今夜。
上片主要寫天上。前二句，“炎光謝;過(guò)暮雨、芳?jí)m輕灑”，驕陽(yáng)已逝，暮雨灑落。柳永開(kāi)始便以細(xì)致輕快的筆觸，為我們描繪了七夕的涼爽天氣，給人以舒適的代入感。
接著由天氣帶出場(chǎng)景，“乍露冷風(fēng)清庭戶爽”，庭戶是七夕乞巧的場(chǎng)所，人們來(lái)到庭前遙望天上的牛郎織女的“相會(huì)”，“天如水、玉鉤遙掛”，碧天如水、天高氣爽，一彎新月初生。
“應(yīng)是星娥嗟久阻，敘舊約、飆輪欲駕”，此處是想象之詞，表現(xiàn)了織女和丈夫即將見(jiàn)面前的急切心情，于是她駕駛風(fēng)輪飛渡銀河而來(lái)。人們極目遠(yuǎn)望，看到縷縷白云飄過(guò)銀河，顯得銀河更加明亮了，牛郎織女，他們終于在這一天相會(huì)了。
上片以虛實(shí)相間的筆法，從景物描述寫到想象，雖然沒(méi)有熱鬧歡快的氣氛，但是卻將那種美好幸福的愛(ài)情場(chǎng)面描繪了出來(lái)，所以作者在下片直接說(shuō)道：“閑雅”。這種閑雅之情，蘊(yùn)含深意。
然后柳永強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“須知此景，古今無(wú)價(jià)”，他提醒人們，要珍惜佳節(jié)，要珍惜愛(ài)情。接著數(shù)句，著重寫民間的乞巧活動(dòng)，在宋人筆記中，經(jīng)常記錄關(guān)于乞巧這一活動(dòng)，婦女們以特制的七孔針和彩線，望月而穿針，象征著向織女乞求巧藝。
接著引用唐明皇和楊貴妃的故事，“定情之夕，授金釵鈿合以固之”，作者巧妙的將乞巧民俗與定情私欲結(jié)合起來(lái)，給人以神形兼?zhèn)涞母惺?，正所謂“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí);在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”!
結(jié)尾句“愿天上人間，占得歡娛，年年今夜”，既概括全詞，又點(diǎn)名了主題，表現(xiàn)了柳永對(duì)于普天下有情人的美好祝愿，以及希望人們能夠擁有美好愛(ài)情生活的期盼。要知道，柳永是一個(gè)浪子，他的愛(ài)情雖然不少，但是卻大都不幸，可他卻在這里以如此廣大的胸襟祝福天下人，可見(jiàn)胸懷之廣、之博。
總體來(lái)看，這首詞，上片寫天上的情景，下片寫人間的情景，以天上來(lái)襯托人間，表現(xiàn)了一幅歡樂(lè)、美好、幸福、溫馨...
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柳永的詞精選詩(shī)詞《雙聲子》，它極為特別，為詞集中孤篇
說(shuō)起風(fēng)流詞人柳永，很多人對(duì)他的印象都是流連煙花巷陌、最喜淺斟低唱。柳永的前半生因科舉失利，大多都是沉醉于聽(tīng)歌買笑，一心填詞。而后半生則改名后中舉入仕，在下僚小官的職位上到處奔走。
也正因此，柳永的詞集中最多的便是戀情詞和羈旅行役詞，還有一些描寫都市風(fēng)光的作品。戀情詞如經(jīng)典的《雨霖鈴》、《蝶戀花》;羈旅詞如《少年游》、《八聲甘州》;都市風(fēng)光詞如《望海潮》等等。這三大類題材幾乎占據(jù)了柳永詞集的全部。
但其中也不乏例外，在柳永的詞集中有一首詞極為特殊。就題材而言此詞為懷古詞，為詞集中孤篇;就風(fēng)格而言蒼涼豪放，更是與柳永一樣通俗艷情的婉約詞風(fēng)截然不同。這首詞便是下面這首《雙聲子》：
雙聲子
北宋·柳永
晚天蕭索，斷篷蹤跡，乘興蘭棹東游。三吳風(fēng)景，姑蘇臺(tái)榭，牢落暮靄初收。夫差舊國(guó)，香徑?jīng)]、徒有荒丘。繁華處，悄無(wú)睹，惟聞麋鹿呦呦。
想當(dāng)年、空運(yùn)籌決戰(zhàn)，圖王取霸無(wú)休。江山如畫，云濤煙浪，翻輸范蠡扁舟。驗(yàn)前經(jīng)舊史，嗟漫哉、當(dāng)日風(fēng)流。斜陽(yáng)暮草茫茫，盡成萬(wàn)古遺愁。
這首《雙聲子》是柳永登臨姑蘇臺(tái)，游覽吳國(guó)舊跡時(shí)所作，是一首地道的懷古詞，可以說(shuō)是北宋最早的懷古詞!而且其風(fēng)格蒼涼雄渾，頗有些豪放風(fēng)味。不管是從題材還是從風(fēng)格上看來(lái)，這首詞都算是柳永詞集中絕無(wú)僅有的孤篇。
這首詞的格式也很嚴(yán)謹(jǐn)，上闋寫景、下闋?wèi)压?，是大多懷古?shī)詞的結(jié)構(gòu)。上闋描繪“三吳風(fēng)景”，引發(fā)出懷古傷今之思。昔日的舊國(guó)繁華，經(jīng)歷滄桑變化早已不見(jiàn)，空留一派衰敗景象。
下闋轉(zhuǎn)入懷古之思，遙想當(dāng)年，吳越兩國(guó)，連年大戰(zhàn)，爭(zhēng)霸不休，最終吳國(guó)還是滅亡了。好大喜功的吳王反將這如畫的江山輸給了泛舟的范蠡!結(jié)尾兩句柳永感慨無(wú)限：可嘆前朝舊史中不知有多少這樣灰飛煙滅的風(fēng)流人物，如今空余衰草斜陽(yáng)，萬(wàn)古遺愁!
這首《雙聲子》意境深沉，格調(diào)蒼涼，風(fēng)格頗有些豪放風(fēng)味;謀篇布局洋洋灑灑，有大家風(fēng)范。最為可貴的是它將懷古的題材引入了詞中，對(duì)后世懷古詞產(chǎn)生了很大的影響，就連蘇東坡的《赤壁懷古》都能看出借鑒學(xué)習(xí)柳永此詞的影子 。清代有文人贊譽(yù)道：只數(shù)語(yǔ)，便抵得無(wú)數(shù)懷古傷高之致!
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柳永一首最著名的代表作《鶴沖天》，寧愿不要浮名要歌酒的柳永是假的？
“凡有井水處，皆能歌柳詞?！庇兴牡胤蕉寄苈?tīng)到柳永的歌，超級(jí)巨星柳七哥，僅憑一人之力就引領(lǐng)了整個(gè)大宋王朝的文娛走向!他雖然未在仕途上立下赫赫功名，但他對(duì)宋詞的大幅拓展和縱向延伸卻是功不可沒(méi)。
由于屢試不中，柳永遂一心填詞，他對(duì)宋詞進(jìn)行了全面改革，更創(chuàng)造了兩宋詞史上創(chuàng)用詞調(diào)最多的記錄，深深影響了后續(xù)詞人。即便是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人的作品中，都可以索見(jiàn)柳三變的影子。
在我們印象里，柳詞以婉約為主，多是悲歡離合、兒女情長(zhǎng)之調(diào)，但是每個(gè)人心里都有一座小火山，縱然如柳永一般溫文爾雅的謙謙公子，也有情緒爆發(fā)的時(shí)候。
柳永終生不仕，不是他不想鯉魚跳龍門，而是因?yàn)榭疾簧?。柳永早年間初次參加科考，即以落榜告終，這讓心氣極高的柳永很是憤慨：如他一樣的才華也無(wú)緣，考官是閉著眼閱卷的嗎?于是，懊惱的柳永寫了一首詞，只是抒發(fā)抒發(fā)牢騷而已，卻殊不知這首詞不僅得罪大批觀眾，甚至還影響到了柳永的人生道路。
《鶴沖天》
黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
此詞堪柳詞最狂一首?！包S金榜上。偶失龍頭望?！薄褒堫^”即狀元，柳永參加科舉并不在于求取功名，他的目標(biāo)是奪得狀元榜!一個(gè)“偶”字，表明柳永認(rèn)為他的落榜只是偶然，由此可見(jiàn)其狂傲自負(fù)之處。
“明代暫遺賢”，這里的“明代”當(dāng)然不是朱明王朝，它的本意是政治清明的時(shí)代，那么這一句的意思是：即便在政治清明的時(shí)代，君王也會(huì)一時(shí)錯(cuò)失賢才。柳永認(rèn)為，落榜不是自己的水平不夠，而是朝廷的巨大損失，損失了一位賢良之才!
同時(shí)，柳永更借“遺賢”之事狠狠諷刺了一把宋仁宗。仁宗一朝聲稱是有明一代，即是詞中所說(shuō)的“明代”，可惜卻漏掉了自己這條大魚，沒(méi)有做到“野無(wú)遺賢”，言外之意：仁宗的治國(guó)之能要打個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。
“未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪?！奔热粵](méi)有風(fēng)云際會(huì)，何不輕狂放蕩起來(lái)?又何必患得患失。而后柳永拋出了這首詞作的第一句千古名句：“才子詞人，自是白衣卿相。
相信大家都聽(tīng)過(guò)，但未必清楚其真義，柳永意思是說(shuō)：做個(gè)譜寫詞章的風(fēng)流才子，即便身穿白衣，也比公卿將相快活。這句詞常常被用以贊美柳永的出世才情，但同時(shí)也深深刺痛了那些真正“卿相”的神經(jīng)。讀書人寒窗苦讀的目的，不就是成為公卿將相么， 可柳永這一言卻把這件事貶義化，遂引起群憤。
下片里，柳永開(kāi)始偏重于風(fēng)花雪月?！盁熁ㄏ锬埃兰s丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。”柳永直言自己的意中人就在那煙花青樓之上、丹青屏障之間，是一位歌妓。入仕理想落空的柳永，將理想轉(zhuǎn)向了另一個(gè)極端，那就是“恁偎紅翠”，縱享風(fēng)流。與紅樓歌女相偎，堪稱平生最大歡樂(lè)。
“青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱?！鼻啻恨D(zhuǎn)瞬即逝，我寧愿將功名，換成手中一杯酒，換成耳畔一首歌。這一句也是千古名句，...
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柳永晚年最著名的詩(shī)《少年游》，沒(méi)有秋高氣爽之意？
柳永(約984年—約1053年)，北宋著名詞人，婉約派代表人物。他是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。
柳永長(zhǎng)于慢詞，其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。
柳永雖然出身官宦世家，但其為人放蕩不羈，終身潦倒。也許是受家世影響，曾經(jīng)懷有入世的志向，但另一方面他又生性浪漫，所以他的詞往往有一種“失志”的悲哀。
柳永早年名落孫山的時(shí)候，還可以“淺斟低唱”聊以慰藉，而當(dāng)他年華逝去，對(duì)于冶游之事失去了當(dāng)年的意向，在志向落空后，他筆下的詞又增加了一種感情也失去寄托之所的悲慨。
柳永晚年寫的這首《少年游》一詞，堪稱是其悲苦一生的高度概括和真實(shí)寫照：
《少年游》
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期?
狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。
雖然這首詞描寫的是秋天的景色，卻沒(méi)有秋天那種秋高氣爽，天高云淡之意，全詞彌漫著蕭瑟凄涼的滄桑感。
在這首詞中，柳永沒(méi)有了高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興，也消失了曾經(jīng)的那份迷戀眷戀，只留下了悔恨和迷惘，青春不再。
長(zhǎng)安道向來(lái)是追名逐利的道路，自古而今，車輪滾滾，從不停歇。而一個(gè)“古”字增添了不少古韻，產(chǎn)生了無(wú)限的滄桑感。從這一句，暗含了柳永對(duì)于宦海沉浮，爭(zhēng)逐之事早已灰心淡薄，傳達(dá)出對(duì)今古滄桑的深沉感慨。
秋天的蟬鳴本就有一種凄涼之感，而柳永在前面加了一個(gè)“亂”字，不僅寫出了蟬聲的紛雜繚亂，同時(shí)更是表現(xiàn)了柳永因凄涼的蟬鳴引起了自己的愁緒。
這首詞的上闕描繪出一幅秋日深遠(yuǎn)遼闊的蕭瑟畫面，柳永表達(dá)了自己當(dāng)時(shí)飄零落拓，望斷念絕，感慨極深。
下闕開(kāi)始描寫自己對(duì)過(guò)去的追思，可是，一切希望和歡樂(lè)已經(jīng)不復(fù)存在，再也回不去。
這首《少年游》極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣?dòng)謽O高的好詞。
天下的事物變化無(wú)常，曾經(jīng)內(nèi)心滿載著愿望與期待的志向落空。而早年失意時(shí)遇到的朋友大都也已零落凋零，志意無(wú)成，可青春卻一去不復(fù)返。此刻，可想而知柳永的內(nèi)心飽含著悲哀與嘆息。
柳永這一生本就天性稟賦，生性浪漫，卻生在這傳統(tǒng)的士族家庭中，已經(jīng)注定了他是一個(gè)矛盾也不被接納的悲劇人物。
宋代詞人葉夢(mèng)得在《避署錄話》中記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，……而終不能救。擇術(shù)不可不慎。”
柳永在文學(xué)上是成功的，但其一生借歌酒風(fēng)流以自遣，而歌酒風(fēng)流畢竟只是一種麻醉，并非可以長(zhǎng)久依恃之物，因而，他的一生實(shí)際上是悲劇的，是值得后人同情，也是值得后人反省的。
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這首柳永最美的詞《八六子·如花貌》你讀過(guò)嗎？浪蕩公子也是深愛(ài)著妻子的
柳永是一位深情的男子，同時(shí)也極為多情，這也使得他一直被人認(rèn)為是花花公子，雖然現(xiàn)實(shí)生活中的柳永的確與許多女子戀愛(ài)，但是他對(duì)于自己的妻子，同樣是一片深情;僅僅說(shuō)他多情，說(shuō)他是一個(gè)花花公子，其實(shí)這不足以說(shuō)得清楚。畢竟對(duì)于這么一位大才子來(lái)說(shuō)，不僅有著過(guò)人的才華，同時(shí)又長(zhǎng)得英俊瀟灑，自然是走到任何一個(gè)地方，那都會(huì)受到女子的青睞。也正是有了哪些豐富的情感的經(jīng)歷，也令他的作品顯得別具一格，充滿了一種濃濃的愛(ài)意，這也正是柳永最為令人感動(dòng)的一個(gè)地方。
我們從柳永眾多的作品中，便是可以感受到他的一片深情，無(wú)論是在什么時(shí)候始終是情意濃濃，不過(guò)相對(duì)于他的愛(ài)情而言，人生之路走得就極為艱辛，由于古代的讀書人，他們一輩子最大的愿望，那就是希望自己可以進(jìn)士及地，然后走上仕途，從而自己的后半生也就有了著落，這也是那個(gè)時(shí)代所有讀書人的夢(mèng)想。但是這條路也不好走，很多人可能考了一輩子也不可能中舉。那么柳永就是如此，考了好幾次沒(méi)有高中，后來(lái)一氣之下，還寫下一首詞抱怨了幾句，這也令宋仁宗很氣憤，于是大筆一揮使得柳永最后的希望破滅了。
柳永也正是在希望破滅了之后，開(kāi)始放浪形骸，過(guò)起了醉生夢(mèng)死的生活，這也他當(dāng)初剛從老家出來(lái)時(shí)完全不一樣。想當(dāng)時(shí)的柳永躊躇滿志，以為自己一定可以進(jìn)士及弟，可以實(shí)現(xiàn)自己的理想，這也使得他那一時(shí)期的寫的詞，也是風(fēng)格不一樣。所以這一時(shí)期的柳永也是對(duì)于妻子時(shí)常表現(xiàn)出一份深深的懷念之情，譬如這首《八六子·如花貌》，在這首詞中柳永以一種極為深情的筆觸，表達(dá)了自己對(duì)于妻子的懷念之情，所以說(shuō)柳永看似像一個(gè)花花公子，其實(shí)對(duì)于妻子也是愛(ài)得極為深沉，也是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著對(duì)方。
《八六子·如花貌》
宋代：柳永
如花貌。當(dāng)來(lái)便約，永結(jié)同心偕老。為妙年、俊格聰明，凌厲多方憐愛(ài)，何期養(yǎng)成心性近，原來(lái)都不相表。漸作分飛計(jì)料。 稍覺(jué)因情難供，恁殛惱。爭(zhēng)克罷同歡笑。已是斷弦尤續(xù)，覆水難收，常向人前誦談，空遣時(shí)傳音耗。漫悔懊。此事何時(shí)壞了。
柳永的愛(ài)情詞有一個(gè)最突出的地方，那就是寫得真誠(chéng)，他不像別的詞人，可能在寫愛(ài)情時(shí)，只不過(guò)是一種想象出來(lái)的愛(ài)情，可是他不一樣，筆下的每一首愛(ài)情詞都真實(shí)，也無(wú)比的真誠(chéng)。這也正是他作品最為獨(dú)特的一個(gè)地方，我們可以想象柳永筆下的那個(gè)她，相信在現(xiàn)實(shí)的世界里，那也是一定真實(shí)存在，要是不存在的話，他自然也是寫不出那些經(jīng)典的愛(ài)情詞，寫得如此地深情。
詞的上片以一種很深情的口吻贊美了妻子，同時(shí)也表達(dá)出了一種美好的愿望，你真是漂亮，長(zhǎng)得就像一朵花兒一樣。當(dāng)初我就和你約定好了，愿望和你白頭偕老。想當(dāng)初你長(zhǎng)得如此地漂亮，正是一生中最好的年華，而你的性格也是極好，這使得我處處關(guān)懷你，可是誰(shuí)能夠知道你現(xiàn)在性情變了，開(kāi)始有一點(diǎn)表里不一了。所以現(xiàn)在我想要與你分手。這幾句看似在發(fā)牢騷，其實(shí)柳永還是表現(xiàn)出了一片深情，只不過(guò)是嘴里說(shuō)說(shuō)而已，他其實(shí)也并不是真得想分手。
詞的下片則是繼續(xù)描寫了彼此之間的矛盾，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)我們?cè)僖搽y以...
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細(xì)讀柳永一首最美的詩(shī)詞，寫給妻子還是歌姬的？
柳永是北宋時(shí)期最著名的詞人，也是一位天才，他還在很年輕的時(shí)候便是以詩(shī)文名聞鄉(xiāng)里，更是被人稱為神童，他是他的人生之路卻又是走得極為艱辛，盡管他有著過(guò)人的才華，可是他的這種才華，卻是并沒(méi)有受到肯定，特別是在科舉的這條道路上磕磕碰碰，早年間他參加科舉考試更是次次名落孫山。后來(lái)終于眼看要高中了，當(dāng)主考官把考生的試卷呈給宋仁宗做最后的裁定時(shí)，更是由于他在寫過(guò)一首詞，表達(dá)了自己對(duì)于科舉制度的憤怒，為此當(dāng)宋仁宗看到了柳永的名字后，便是大筆一揮，把他從名單中給剔除出去，隨后說(shuō)道：”此等士子還要功名作甚?且去填詞去。“，也正是宋仁宗的這一決定，以及他的這一句話，更是令柳永此生再也無(wú)法與進(jìn)入到當(dāng)時(shí)北宋的政治中心，從而無(wú)法去實(shí)現(xiàn)自己的人生理想。
后來(lái)的柳永我們也知道，此后再也沒(méi)有參加過(guò)科舉考試，更是一輩了流連于酒館歌樓，寫下了無(wú)數(shù)經(jīng)典的愛(ài)情名篇，也使得他成為了北宋時(shí)期最偉大的詞人之一。作為一位偉大的詞人，其實(shí)柳永也是有著遠(yuǎn)大的人生理想，也是希望自己可以成就一番偉大的事業(yè)，可以去建功立業(yè)，但是很可惜，他始終也沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)，這也使得他內(nèi)心悲痛不已。
盡管柳永很悲痛，可是在現(xiàn)實(shí)生活中，他卻是過(guò)著醉生夢(mèng)死的生活，寫下的詞作也是極為憂愁，尤其是他的愛(ài)情詞更是令人驚艷，每一首都充滿了一種真摯的情感，描寫得也是極為細(xì)膩，尤其是他的這首《憶帝京·薄衾小枕涼天氣》，那便是一首無(wú)比凄美，也很是傷感的經(jīng)典名篇，整首詩(shī)更是愛(ài)情最深情的承諾，字里行間更是流露出了濃濃的悲傷之情，所以如此凄美的一首作品，那自然也是不容錯(cuò)過(guò)，也是值得我們一讀再讀。
《憶帝京·薄衾小枕涼天氣》
薄衾小枕涼天氣，乍覺(jué)別離滋味。輾轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。也擬待、卻回征轡，又爭(zhēng)奈，已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚。
柳永的這首并不是寫給歌女，而是寫給他的妻子，由于當(dāng)時(shí)他在京城，內(nèi)心思念妻子，為此也正是這一份思念，更是令人感慨萬(wàn)千，從而寫下了這么一首無(wú)比傷感，也很是深情的愛(ài)情名篇，更是表達(dá)了自己對(duì)于妻子那一份深厚的情感，字里行間更是充滿了愛(ài)意，也正是這一首詞，再次讓我們感受到了柳永的一片深情。
那這首詞也是極為好理解，通篇描寫得也是極為抒情，也無(wú)比的傷感，僅僅是詞的上片，便是營(yíng)造出了一種凄美的意境，更是把自己對(duì)于妻子的那一份思念，以一種極為細(xì)膩的筆觸描繪的淋漓盡致，那這上片它大致的意思是，由于在夜間小睡了一會(huì)，可是卻被這涼氣給凍醒了，突然之間覺(jué)得有一種難以名狀的憂愁涌上心頭。躺在這床上更是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，數(shù)著那寒夜里的打更聲，想要重新入睡，可是怎么也睡不著，反反復(fù)復(fù)可還是難以入睡，這一夜是如此地漫長(zhǎng)，它就像是一年一樣。
詞的下片描寫的就更加深情，也更加的傷感，更是把自己對(duì)于愛(ài)情的那一份承諾，以一種極為深情口吻描繪的淋漓盡致;那這下片它大致的意思是，我也曾經(jīng)打算返回家里去，可是無(wú)奈，為了這生計(jì)，我也...
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一首柳永最美的詞《迷仙引》，詩(shī)中的青樓歌姬有著怎樣的無(wú)奈？
在古代婚姻多看中門當(dāng)戶對(duì)，不管當(dāng)事人有沒(méi)有感情就讓他們成婚，也造成了很多夫妻同床異夢(mèng)，很多文人也被迫和自己喜歡的女子分離，這時(shí)候青樓就成為很多文人獲得精神解放的“天堂”，再加上青樓女子又能歌善舞，更是讓這些才子流連忘返，也留下很多描寫青樓女子的作品。
柳永在仕途受挫后便常常出入青樓之地，和不少青樓女子產(chǎn)生了感情糾葛，比如《雨霖鈴》中他和一個(gè)京城歌姬“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”的分別場(chǎng)面，還有就是今天我們要講的這首《迷仙引》，從這些作品中我們可以看出青樓女子的無(wú)奈，她們也渴望有浪漫的愛(ài)情和人身的自由。
迷仙引·才過(guò)笄年
才過(guò)笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑、酬一笑，便千金慵覷。常只恐、容易蕣華偷換，光陰虛度。
已受君恩顧，好與花為主。萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見(jiàn)妾，朝云暮雨。
詞的上片寫歌姬對(duì)聲色生涯的厭倦?！安胚^(guò)笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞”，這幾句說(shuō)這位女子剛滿十五歲就從事賣笑生涯了。笄，古代用來(lái)束發(fā)的簪子。古代女子年滿十五歲，開(kāi)始把頭發(fā)盤起來(lái)，插上簪子，稱為“及笄”，標(biāo)志著已經(jīng)成年。
“席上尊前，王孫隨分相許”，這兩句是對(duì)她賣笑的生涯作具體描述，說(shuō)她在酒宴旁，曲意迎奉王孫公子?！半S分”二字透露出她多少辛酸和屈辱啊。
“算等閑、酬一笑，便千金慵覷”，意思是她“隨分相許”實(shí)為不得已，她多么希望有人能理解她的苦衷，她說(shuō)若有人對(duì)她報(bào)以一個(gè)平平常常理解的微笑，她連千金都不要了。這兩句細(xì)致地描摹了她渴望被人理解的寂寞心理。
“常只恐、容易蕣華偷換，光陰虛度”，這句的意思是她想到自己正當(dāng)青春尚且如此，以后老去又將怎樣，她多么害怕自己的大好歲月都虛度在聲色場(chǎng)上?！笆娙A”指朝開(kāi)暮落的木槿花，這里以木槿花來(lái)比喻美好而短暫的青春年華，非常貼切。
下片寫歌姬對(duì)美好愛(ài)情的執(zhí)著追求。“已受君恩顧，好與花為主”，這兩句承接上片而來(lái)，她終于在青春妙齡之時(shí)尋覓到一位給予她同情與憐愛(ài)的男子，她希望這位男子能夠?qū)⑺瘸隹嗪！?/p>
“萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同歸去”，這一句寫她具體的期望，能和自己喜歡的人攜手過(guò)正常的家庭生活。
“永棄卻、煙花伴侶。免教人見(jiàn)妾，朝云暮雨”，最后幾句寫她從良之后，便會(huì)永遠(yuǎn)拋棄舊日的生活和那些煙花伴侶，以此來(lái)洗刷世俗對(duì)她的不良印象?！俺颇河辍?，比喻男歡女愛(ài)，典出自宋玉《高唐賦》。這最后幾句表明了她割斷風(fēng)塵，忠于愛(ài)情的決心，讓人覺(jué)得可敬又可愛(ài)。
這首詞模擬一個(gè)妙齡歌妓的口吻，道出她厭倦風(fēng)塵、追求愛(ài)情的心靈世界，古代底層女子大多不能主宰自己的命運(yùn)而淪落風(fēng)塵，讀來(lái)讓人感慨萬(wàn)千。
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一首柳永最著名的詩(shī)《少年游》，畢生所感全都在里面
說(shuō)到宋詞，兩大流派：豪放派與婉約派的較量從來(lái)都是國(guó)內(nèi)學(xué)者與文學(xué)愛(ài)好者關(guān)注的焦點(diǎn)。
兩大派的代表人物，想必大家可以脫口而出：蘇軾和柳永!
蘇軾的詞在前面已經(jīng)介紹過(guò)不止一次。今天要為大家介紹的就是婉約派掌門人——柳永。
柳永(約984年—約1053年)，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，北宋初期詞的范圍僅限于小令，到了柳永生活的時(shí)期，宋詞才真正迎來(lái)了高潮，柳永被認(rèn)為婉約派代表人物。
在宋朝，柳永是最受歡迎的男人，屬于偶像級(jí)人物，相當(dāng)于今天的吳彥祖、彭于晏、李現(xiàn)，柳永不僅人長(zhǎng)得好看，口才文采又高，加上國(guó)考失敗的打擊，肆意的使自己墜落，那股文學(xué)創(chuàng)作的靈感就源源不絕，加上作品貼近生活、讀來(lái)簡(jiǎn)單上口，因此受到了女子們(青樓里)的崇拜，柳永也樂(lè)在其中。
相信大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)“凡有井水處，皆能歌柳詞”這樣的詩(shī)句，這是南宋葉夢(mèng)得對(duì)北宋著名婉約派詞人柳永的評(píng)價(jià)。
柳永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂(lè)工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)。余仕丹徒，嘗見(jiàn)一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞。
中國(guó)的古代的市井文化由來(lái)已久，凡是有井水處都是人員密集所在，尤其是在宋朝時(shí)期，用現(xiàn)代的話來(lái)說(shuō)，中心城區(qū)學(xué)區(qū)房。古代人們對(duì)所謂的靠著河流、湖泊的“水區(qū)房”非常追捧，最次的那至少也應(yīng)該靠近一口水井。
有一首詞幾乎把柳永的畢生所感全部包含，這首宋詞就是柳永的《少年游·長(zhǎng)安古道馬遲遲》：
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期?狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
在長(zhǎng)安古道之上騎著馬慢慢地向前走，路上是不是會(huì)聽(tīng)到路旁的柳樹(shù)上，秋蟬在不住低鳴。夕陽(yáng)西斜，遠(yuǎn)方有飛鳥(niǎo)飛過(guò)夕陽(yáng)的余暉，耳邊的風(fēng)不斷地吹著，放眼望去，四周的天際逐漸的落下，讓人什么也看不到。
在這一闋之中，柳永刻畫的這幅畫卷，色調(diào)暗淡，暗指自己忙碌的一生卻毫無(wú)所得，年過(guò)半百，前途卻如“幕遮”一般，讓人看不到前方。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期?狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
回望以前少年時(shí)，如今想云彩一樣被風(fēng)吹散，依然不見(jiàn)蹤影?，F(xiàn)在的我對(duì)尋歡作樂(lè)已經(jīng)失去了興趣，別人看到的只是我心中郁郁的外化，想起往昔一起對(duì)酌的朋友也各奔天涯?？纯船F(xiàn)在的我，哪還有少年時(shí)那般狂放不羈了。
他究竟還有多少人生的失意?有多少人到中年的悲哀?無(wú)論人生是順是逆，到暮年以后總會(huì)回想少年時(shí)光無(wú)窮盡的精力，少年時(shí)永遠(yuǎn)充滿著希望，可是如今總會(huì)有無(wú)窮盡的苦澀。
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