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師從“二王”，黃庭堅(jiān)書法在創(chuàng)新中落筆從容不拘一格
學(xué)習(xí)書法，由臨摹古代文人墨客的書法字開始，先烙以深刻的印象，將臨摹技藝徹底熟練之后，再全部打散，融入自己對(duì)書法的理解，不斷創(chuàng)作。能寫出好書法的，難以避免要將他人的成功轉(zhuǎn)化成為自己的作品，而各家書法字體也就是在這樣不斷重組的工程中，日益豐富多彩。黃庭堅(jiān)寫書法，由學(xué)習(xí)王羲之的字體而來，又成功的形成了自己的風(fēng)格特色。
右軍名跡，合有數(shù)首。而黃庭堅(jiān)就是極其癡迷于王羲之字體，為學(xué)好“王體”，黃庭堅(jiān)深練臨帖，日后更是形成了高超的“黃體”。黃庭堅(jiān)學(xué)習(xí)書法，運(yùn)用的就是書法“異變”的方式。找準(zhǔn)一家書體，取其精華，結(jié)合自身手法有所提煉，集百家之所長(zhǎng)，形成自己獨(dú)特的書法風(fēng)格。黃庭堅(jiān)的書法以其行書撇捺開張、字形扁闊、字勢(shì)上揚(yáng)，草書劍拔弩張、字態(tài)輕狂、疏闊灑脫為特色，深受書家追捧。
黃庭堅(jiān)學(xué)“王體”究竟是怎樣演變出自己的神韻的呢?原因有三。一是從點(diǎn)畫上跌宕起伏，組建不受束縛的書寫體。黃庭堅(jiān)較為注重書法點(diǎn)畫縱橫舒展，改變傳統(tǒng)的書寫風(fēng)格，極力突出書法的疏密布局，空間結(jié)構(gòu)的整合。二是運(yùn)用線條的提按收放，形成有節(jié)奏的書寫韻律，使書法既有流動(dòng)性，又具有連續(xù)性。三是學(xué)有所長(zhǎng)，又有所改。黃庭堅(jiān)學(xué)書法，由古代經(jīng)典開始，學(xué)古、用古、改古，敢于創(chuàng)新改變，為創(chuàng)作書法注入新的精華。
王羲之書法布局排列緊密，字字利落，點(diǎn)畫圓潤(rùn)，盡顯飄渺灑脫之意。黃庭堅(jiān)書法擅長(zhǎng)行書、草書、楷書，且自成一家，雖比不上王羲之出神入化，但也別有一番風(fēng)味。黃庭堅(jiān)書法亦可以閑情淡雅、落筆從容，也可以折戟沉沙、剛毅滄桑，這種絕不拘泥于一格的神采，愈加迷人。
有關(guān)黃庭堅(jiān)的書法特點(diǎn)，自然不僅如此，身為北宋著名書法家的黃庭堅(jiān)與蘇軾齊名，有著“蘇黃”的稱號(hào)。黃庭堅(jiān)所“變”的書法特點(diǎn)還有很多值得借鑒的地方：極大的舒展筆畫的長(zhǎng)度、字形變化多樣不受束縛、三點(diǎn)水的最后一點(diǎn)不挑起、突如其來的縮短和上收形成強(qiáng)烈對(duì)比。動(dòng)靜結(jié)合，既不拘泥于古法，也能夠使書法作品整體和諧。
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黃庭堅(jiān)書畫以韻為主，學(xué)書法須要胸中有道義
黃庭堅(jiān)(1045年—1105年)，字魯直，號(hào)山谷道人、晩號(hào)涪翁，洪州分寧，江西省九江市修水縣人，北宋著名書法家。
黃庭堅(jiān)的書學(xué)理論，大多見于他的題跋、書札中，其論述精辟客觀、視角獨(dú)到，不論是廣度還是深度，都令人大開眼界。我們總結(jié)出了他經(jīng)常論及的三個(gè)方面，即臨摹、用筆、韻。
臨?。核J(rèn)為這是書家的基本功，臨摹可以得形似，可以通過臨摹向古人借鑒學(xué)習(xí)書法的要旨。但是，臨摹僅是一種手段，不能當(dāng)成學(xué)書的目的，目的是為了學(xué)得古人的神韻，因而他說:“古人學(xué)書不盡臨摹，張古人書于壁間，觀之人神，則下筆時(shí)隨人意。學(xué)字既成，且養(yǎng)于心中無俗氣，然后可以作示人為楷式。凡作字須熟視魏晉人書，會(huì)之于心，自得古人筆法也?！?/p>
用筆:黃庭堅(jiān)曾說:“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意。古人工書無它異，但能用筆耳?！庇纱丝梢娖鋵?duì)用筆的重視。并且，他還認(rèn)為用筆應(yīng)該“鋒在筆中，意在筆前"，要做到沉厚而不輕浮，爽快而又利落，這樣才能達(dá)到“落筆奇?zhèn)?，豐勁多力”。另外，“筆意”也是黃庭堅(jiān)經(jīng)常提到的字眼。點(diǎn)畫的姿態(tài)、字體的結(jié)構(gòu)都能體現(xiàn)書家的意趣與氣韻，即筆意，這決定著一幅作品的好壞。因此，應(yīng)多向古人學(xué)習(xí)，去體驗(yàn)古人的筆意。
韻:即氣韻、神韻，這是黃庭堅(jiān)書論中最重要的一個(gè)方面。他說:“書畫以韻為主?！睆乃麕煆闹茉?0年，后來認(rèn)為俗氣太多而盡廢前法即可看出其對(duì)“韻”的重視?！绊崱笔屈S庭堅(jiān)對(duì)書法進(jìn)行評(píng)價(jià)的一個(gè)主要標(biāo)準(zhǔn)，他在《題東坡字后》中說:“東坡簡(jiǎn)札，字形溫潤(rùn)，無一點(diǎn)俗氣。”所以稱東坡書為宋朝第一。并且，他認(rèn)為要達(dá)到韻的上升階段，需要有高尚的品德和廣博的學(xué)識(shí)，他在《論書》中說:“學(xué)書須要胸中有道義，又廣之以圣哲之學(xué)，書乃可貴。”
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黃庭堅(jiān)草書一改唐人舊法，形成迥然不同的書法風(fēng)格
黃庭堅(jiān)，北宋詩人、書法家、詞人，與蘇軾、米芾、蔡襄合稱為宋四家。
黃庭堅(jiān)書法《廉頗藺相如傳》白紙本，縱32.5厘米，橫1822厘米。此卷為黃庭堅(jiān)書《史記.廉頗藺相如列傳》，文中有節(jié)略。卷尾無書寫紀(jì)年和史款，約書于紹圣二年(1095年)。卷內(nèi)鈐有“ 內(nèi)府書印”、“紹興”連珠印、 “內(nèi)省齋”、“秋壑圖書”、歐陽玄印”、“項(xiàng)子京家珍藏”、等印鑒，還有項(xiàng)元汴跋。此卷是傳世黃書中的名跡，《式古堂書畫會(huì)考》、安歧的《黑緣會(huì)觀》等書均有著錄。
草書發(fā)展到盛唐，狂草成熟，在流動(dòng)中求得筆法、節(jié)奏、線條、結(jié)構(gòu)的豐富變化，成為草書不可移易的定則。黃庭堅(jiān)是欽服唐人狂草的，對(duì)張旭、懷素都有會(huì)心之論，自言“得藏真(懷素)自敘于石楊休家，諦觀數(shù)日，恍然自得，落筆便覺超異”。
無疑，黃庭堅(jiān)對(duì)草書筆法的深刻認(rèn)識(shí)和掌握，當(dāng)是“得張長(zhǎng)史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙”的。他在《跋此君軒詩》中寫道：“近時(shí)士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞，遂號(hào)為草書可，不知蝌蚪、篆、隸同法同意。數(shù)百年來，唯張長(zhǎng)史、永州狂僧懷素及余三人悟此法可。蘇才翁有悟處而不能盡其宗趣，其余碌碌耳?！?/p>
以黃庭堅(jiān)的穎悟與才力，不至領(lǐng)會(huì)不到唐人草書的要義，然而他的草書卻一改唐人舊法，速度放慢，略加頓挫，在許多地方放棄線條的連續(xù)而著意于空間的擺布，結(jié)果形成與唐人迥然不同的一種風(fēng)格，“草書之法，至此又一變矣”(姜夔語)。黃庭堅(jiān)的草書，線條中奔放的氣勢(shì)當(dāng)然不能與唐人相比，但空間結(jié)構(gòu)所表現(xiàn)出來的氣度和變化的豐富性，卻不讓于唐人。
黃庭堅(jiān)不飲酒，其作草全在心悟，以意使筆。然其參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進(jìn)入揮灑之境。而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。
有學(xué)者評(píng)：“黃庭堅(jiān)引鶴銘入草，雄強(qiáng)逸蕩，境界一新”。黃庭堅(jiān)所作諸草書帖，乃真得其妙理，也正由此，黃庭堅(jiān)開創(chuàng)出了中國(guó)草書的又一新境。
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