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葉紹翁的這首詩，經(jīng)典至極，年年入選課本，寫盡人生的孤獨(dú)與寂寞

宋代詩雖然有其獨(dú)特的特點在我國的歷史上留下了很多名篇，但是畢竟由于唐朝的存在，令宋朝的詩人與他們的詩作都黯然失色，更不必說宋詞的崛起給詩帶來了不小的沖擊。

由于唐朝是那人才輩出的年代、經(jīng)典作品層出不窮的時期，很多朋友在了解詩歌時把唐朝作為了學(xué)習(xí)的重點，忽略了在宋朝其實也有很多為我們留下了很多經(jīng)典作品的宋朝詩人。

其中，在宋朝詩人中，我們比較熟知的一位就是葉紹翁。

葉紹翁是江湖詩派的代表。在南宋后期，由于朝廷衰敗，名不聊生，很多文人墨客均以不能解決自己的溫飽問題，更何談風(fēng)雅韻事了，因此當(dāng)時的詩人大多成了普通平民甚至是乞丐，有些好點的也只不過是最基層的官吏，他們這些文人形成了一個獨(dú)立的、特殊的詩派——江湖詩派。該詩派中的詩人常常會寫一些有關(guān)隱逸情緒和諷刺仕途的詩作，代表人物有劉克莊、葉紹翁等。

作為江湖詩派的一個代表詩人，葉紹翁的詩作詩風(fēng)在詩派中另辟蹊徑，獨(dú)樹一幟——往往寫得清淡雅致，意境高遠(yuǎn)，具有一種冷寂孤寒之感。今天我們介紹的這首詩就是這樣的風(fēng)格。

葉紹翁的那首經(jīng)典詩作《游園不值》仍舊言猶在耳，其中的那句經(jīng)典詩句更是穿越千年，以其蓬勃的力量歷久彌新，在快速發(fā)展的現(xiàn)在社會仍舊令人稱贊，仍舊是不可否認(rèn)的名句中的名句。

今天的這篇文章小編不再去介紹這首已經(jīng)為大家所熟知的詩，而是介紹另一首同樣井段的作品。

這首詩就是韋應(yīng)物的《夜書所見》。

蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動客情。

知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。

這首詩作非常經(jīng)典，由于其中蘊(yùn)含的人生哲理使得其年年入選小學(xué)課本。這首詩寫于葉紹翁漂泊他鄉(xiāng)時，一個秋天的夜里頓感他鄉(xiāng)愁緒涌入心中，一時感懷，便寫下了這首情思婉轉(zhuǎn)的小詩。

蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動客情。

首句通過景色描寫，開門見山抒發(fā)了自己的悲愁離緒，本句也沿用了“自古逢秋悲寂寥”傳統(tǒng)，借秋日天的落葉、秋風(fēng)、寒氣等意象，襯托著詩人此時此刻心中那份孤單寂寞的凄涼之感。

本意：夜晚四周靜悄悄的，我獨(dú)自一人泛舟江上，一個人都沒有，因為夜晚太過漆黑，遠(yuǎn)近的景色我都看不到，此時與我為伴的也只有這秋水。一陣秋風(fēng)襲來，拂動著江水也襲擾這我這顆本不屬于這里的心。

一個“動”字，就將此時詩人在秋風(fēng)瑟瑟中的孤單落寞與漂泊不定之感完美的烘托了出來，一片孤寂、一片漆黑，在這里只有我一個人，再也沒有其他可以依靠的。

知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。

三四句似乎是在寫一件夜晚發(fā)生的小故事，但是細(xì)想之下就可以知道沒這件事也只是詩人自己的想象。

孤寂之中，孤枕難眠的我看到江邊的小屋中隱隱約約地透出了微弱的燈光，是不是屋中的小孩子不想睡覺而樂此不疲的斗蛐蛐呢?多么熟悉的場景啊，我小時候不也是這樣嗎?完全沒有困意，又是那么無憂無慮，而現(xiàn)在依然無眠的我，卻是他鄉(xiāng)之客無依無靠!

依舊一個字成為了一句話的點睛之筆——“挑”，這一個字就將小孩子用細(xì)枝從縫穴中輕輕挖出蟋蟀的動作描寫得準(zhǔn)確至極，生動形象。詩人也由此想到了自己，想到了小時候的自己親身的經(jīng)歷與在家中的那份溫暖。

屋內(nèi)小孩的喜與詩人此刻的悲，相互交織，在這相反的兩種情緒之間，詩人的那份幽深寂靜和凄涼更濃重與深刻。

雖然經(jīng)典程度不比《游園不值》，但是詩中透露的人生的悲涼之情卻遠(yuǎn)超后者。整首詩其實只用了兩個字就將一種悲涼的意境描寫了出來——動、挑，一明一暗、一悲一喜、一實一虛相映成輝，相互映襯，在不顯山不露水之間將自己的漂泊與流浪凸顯了出來。