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今天要介紹的是羅隱高水平的古詩《繡》，寫的是女工刺繡。

清代的詩評(píng)家洪亮吉曾說，“詩奇而入理，乃謂之奇。若奇而不入理，非奇也。”詩人通過巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，開掘出不尋常的主題，寫出令人難忘的形象，因而富有藝術(shù)魅力。

比如，羅隱的作品《雪》中的兩句，“長安有貧者，為瑞不宜多。”作者仿佛輕描淡寫，略作詼諧之語，但將冷雋諷刺和深沉憤怒和諧地結(jié)合起來。

繡

唐代：羅隱

一片絲羅輕似水，洞房西室女工勞。

花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛。

蜀錦謾夸聲自貴，越綾虛說價(jià)功高。

可中用作鴛鴦被，紅葉枝枝不礙刀。

詩的大意是：一片片綢緞似水一般輕柔，無論是洞房用品、還是帝王宗廟內(nèi)裝飾，都是女工們一針一線的勞動(dòng)成果。她們纖手輕擺，錦綾上便鮮花開放，春意盎然;手中金針?biāo)福\綾上鳥兒靈動(dòng)，躍躍欲飛。與蘇繡比起來，四川的蜀錦不敢夸耀自己珍貴，杭州的越綾價(jià)格也是虛高。它們正好可以制作鴛鴦被，被面上的枝枝紅葉都無須用刀裁剪。

這是一首反映織婦勞動(dòng)生活的佳作，集中描寫了女工嫻熟、高超的刺繡技藝，熱情地贊嘆她們繡的錦緞、綾羅花色圖案精美，質(zhì)地優(yōu)良，價(jià)值高貴。

首聯(lián)交代其質(zhì)地和用途，“一片絲羅輕似水，洞房西室女工勞?！蔽魇?，指舊時(shí)帝王宗廟內(nèi)藏神主之室。輕似水，形象地描繪了這些繡品的輕柔細(xì)膩，手感潤滑。不僅普通人家非常珍惜，更被王公大臣們愛不釋手。

頷聯(lián)形象逼真，意新語工，向來為人們稱道和傳頌，“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛?！痹娙诉\(yùn)用 “隨、添、逐、長”幾個(gè)動(dòng)詞，勾連了鮮花、飛鳥等物，只是寥寥幾筆，就描摹出一幅逼真、且充滿生氣的春景畫圖。

詩人對(duì)女工刺繡觀察細(xì)致，體驗(yàn)入微，準(zhǔn)確地把握了這種勞動(dòng)的特點(diǎn)，又善于用文字表達(dá)，因而短短兩句，便把她們刺繡的情景和高超的技藝充分表現(xiàn)出來。

頸聯(lián)將蘇繡與其他繡品進(jìn)行比較，“蜀錦謾夸聲自貴，越綾虛說價(jià)功高?！彼拇ǖ腻\繡、杭州的刺繡都是名聞天下，價(jià)格不菲，但與蘇繡比較起來，都不值一提，價(jià)格也是虛高。作者通過對(duì)比，更突出和贊美了女工們不凡的技藝。

最后詩人又從正面贊美這些繡品的價(jià)值，“可中用作鴛鴦被，紅葉枝枝不礙刀。”這些女工，簡直有一股神奇的力量，絲線經(jīng)過她們之手，很快就成了家家戶戶都喜愛的鴛鴦被，緞面上圖案精美，仿佛鬼斧神工。

只可惜這些繡戶未必有條件自己購買，雖然作者并未明說，但對(duì)繡女們的憐愛之情，卻滿溢于字里行間。

與之類似的還有唐代宰相詩人趙彥昭的《剪彩花》，也以女工刺繡為內(nèi)容，寫女工心之所向。其中兩句也是描寫生動(dòng)，“花隨紅意發(fā)，葉就綠情 新?！?/p>

紅意綠情立即長成鮮花枝葉，清新艷麗，秀色可餐。女工刺繡的情景、和錦綾上繡出的景物也都活靈活現(xiàn)，歷歷在目。

這兩首詩的共同特點(diǎn)就是鑄意俱奇，不僅構(gòu)思立意別出心裁，而且又合情入理。詩人分明在贊揚(yáng)女工刺繡的高超技藝，再現(xiàn)她們創(chuàng)造性的勞動(dòng)，但卻沒有對(duì)她們刺繡的方法、動(dòng)作和過程直接進(jìn)行描寫，而從她們繡出的鮮花、飛鳥的驚人效果入筆，極富藝術(shù)夸張和想象。