辛棄疾這兩首著名的詩(shī)詞解析，大家都誤解了他的《清平樂(lè)·村居》？

詞有豪放、婉約之分，但詞人沒(méi)有。

而實(shí)際上，豪放詞在所有詞作之中都僅僅是非常非常少的一部分，詞還是以婉約為主。這一點(diǎn)即使在以豪放詞著稱(chēng)的詞人身上同樣如此，比如蘇軾一直被認(rèn)為是豪放詞人的代表之一，但他流傳到今天的所有詞作中，豪放風(fēng)格的作品還不足總數(shù)的十分之一。

辛棄疾更是如此，他的豪放在于其背后蘊(yùn)藉的情緒，而不是整首詞中所表現(xiàn)出來(lái)的情感。

如果對(duì)辛棄疾的詞作有一定的了解，就能知道，相對(duì)比那些豪氣沖天、典故繁盛的作品，歷史上對(duì)于其具有婉約風(fēng)格的作品有著更高的評(píng)價(jià)，因?yàn)檫@樣的詞作余味無(wú)窮。

以閨怨寫(xiě)君臣的典范之作，是辛棄疾的《摸魚(yú)兒》

中國(guó)文人有兩性，對(duì)于家國(guó)天下表現(xiàn)出來(lái)的是“雄性”，具有莫大的責(zé)任感;而對(duì)于君王一般表現(xiàn)出來(lái)的是“雌性”，將自己放置于弱勢(shì)地位。

以女性化來(lái)表達(dá)自己的所思所想，這種傳統(tǒng)被稱(chēng)作“香草美人”，來(lái)源于先秦詩(shī)人屈原。

所以，在后世很多作品之中，無(wú)論是詩(shī)還是文，都有這樣的傾向，更何況是本來(lái)就好以女性口吻創(chuàng)作的詞呢。

辛棄疾的這首《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》被很多學(xué)者稱(chēng)作是第一首以閨怨寫(xiě)君臣的典范，雖然不意味著在此之前就沒(méi)有這樣的寫(xiě)法，但從今天流傳下來(lái)的詞作中看，以這種角度來(lái)創(chuàng)作的作品，這首《摸魚(yú)兒》是最為成功的，也歷來(lái)被很多學(xué)者所推崇。

這首詞如果單看字面，不聯(lián)系時(shí)代背景和人物經(jīng)歷，那就是一首婉約詞：

更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴?君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土!閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

從詞的上闕可以看出，主要就是對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)，但將氣氛烘托得極為到位，尤其是上闕最后一句的描寫(xiě)，就仿佛是一位被打入冷宮的妃子，在訴說(shuō)著心中的哀怨。

下闕緊承而來(lái)，一連串的典故都有深意。

“長(zhǎng)門(mén)事”是接上闕冷宮景象的，寫(xiě)的是孝武陳皇后因?yàn)槎始啥木永鋵m的故事，憑借著司馬相如一篇《長(zhǎng)門(mén)賦》重新打動(dòng)了皇帝的心。

辛棄疾在此點(diǎn)明，自己是遭受了冷落，至于原因，化用了屈原《離騷》的一句詩(shī)：“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫。”

但是，辛棄疾卻說(shuō)自己要比那個(gè)受到冷落的陳皇后還要凄慘，即使上呈了司馬相如那樣高才所做的文章，也不能讓君王回心轉(zhuǎn)意。

這也是一句雙關(guān)語(yǔ)。

一方面，辛棄疾是將自己比作陳皇后，用了司馬相如的典故，是在說(shuō)自己的勢(shì)單力孤，沒(méi)有盟友。另一方面，辛棄疾還將自己比作了司馬相如。司馬相如憑借著辭賦的出色待詔金馬門(mén)，但辛棄疾同樣有著出色的能力，卻沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)。在下闕的后半段，辛棄疾也解釋了自己不能得到賞識(shí)的原因，不在于君王的昏聵，而是小人當(dāng)?shù)溃杀问ヂ?tīng)。

這是文人發(fā)牢騷的一個(gè)很重要的傳統(tǒng)，叫做“哀而不怨”。

他說(shuō)“玉環(huán)”、“飛燕”早晚會(huì)化作塵土，楊玉環(huán)和趙飛燕都是善妒之人，小人善妒君子，這是常用的比喻。但是，辛棄疾卻對(duì)此毫無(wú)辦法，只能獨(dú)自斷腸傷懷。

這首詞有一個(gè)小序，點(diǎn)明了其創(chuàng)作背景：淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

通過(guò)這短短的一句話(huà)，可以知道這首詞創(chuàng)作的時(shí)間和背景，如果知道了這一年辛棄疾經(jīng)歷了什么事情，就能更好地理解這首詞作。

淳熙己亥，也就是1179年，辛棄疾四十歲，南渡之后的第十七個(gè)年頭。這十七年里，辛棄疾一直為了北伐而奔走呼號(hào)，但始終在遭受排擠，壯志難酬。而這次從湖北改官湖南，并沒(méi)有明顯的升降，兩者都是籌備錢(qián)糧的小官。接連四年，改官六次，這次又是如此調(diào)動(dòng)，讓辛棄疾的理想遙遙無(wú)期，難怪其情緒如此沉郁，“玉環(huán)”、“飛燕”之語(yǔ)，近乎于咒罵一般。這樣的辛詞有很多，其情感之濃郁、壓抑，要比很多豪放詞更為強(qiáng)烈，所以余韻也更為悠長(zhǎng)，在審美價(jià)值上也就更為出色。

被很多人誤解的《清平樂(lè)》，背后有著更深的含義。

我相信，很多人都學(xué)過(guò)這首《清平樂(lè)·村居》，它被選在了很多版本的小學(xué)課本之中：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼?大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。

而這首詞也一直被很多人誤讀，認(rèn)為是其描寫(xiě)了美好的山村生活，被解釋成詩(shī)人少見(jiàn)的對(duì)于鄉(xiāng)村生活的喜愛(ài)。但是，有一些分析者看到作者是辛棄疾，本著“知人論世”的方法，為其添加了詩(shī)人用以麻痹自己的解讀。

如果熟悉“樂(lè)府”詩(shī)歌，就能知道這些解讀都是誤讀?！按髢骸?、“中兒”、“小兒”這樣的表述，如果看過(guò)樂(lè)府作品的讀者，應(yīng)該對(duì)其非常熟悉。

來(lái)看這些相似的結(jié)構(gòu)：

《相逢行》：大婦織羅綺，中婦織流黃。小婦無(wú)所為，挾瑟上高堂?！堕L(zhǎng)安有狹斜行》：大子二千石，中子孝廉郎。小子無(wú)官職，衣冠仕洛陽(yáng)。《長(zhǎng)安有狹斜行》：大婦織綺纻，中婦織流黃。小婦無(wú)所為，挾琴上高堂。

辛棄疾分明是用了樂(lè)府詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)，嘴上說(shuō)著“最喜小兒亡賴(lài)”，其實(shí)是把自己比作了“小婦”、“小子”，無(wú)所為，無(wú)官職，就是在說(shuō)自己被棄置荒野之中。

讀過(guò)了“樂(lè)府”的這種結(jié)構(gòu)，回過(guò)頭來(lái)再看這首《清平樂(lè)·村居》。

哪里還有什么鄉(xiāng)村生活的寧?kù)o和夫婦子女之間的安詳，那分明就是詞人閑置二十年間里對(duì)于自身遭遇的痛苦。

樂(lè)景之下的哀情，就像笑臉背后隱藏的落寞與傷懷。

辛棄疾的詞作為何如此動(dòng)人?

不僅僅是其“醉里挑燈看劍”的壯志，也不僅僅是其“吳鉤看了、欄桿拍遍”的憤懣，更是以婉轉(zhuǎn)的形式、柔和的語(yǔ)言所表露出的那份剛強(qiáng)的郁結(jié)。

暗流的洶涌，要比明面的波濤更為澎湃。