楷書造句

楷書造句

• 1、他的楷書既工整又漂亮。
• 2、在這些照片的最上方，用硬郎的楷書，大氣的寫著“不存在的英雄，亙古不朽，永世長存!”。
• 3、碟心繪嬰戲圖，人物生動傳神，底書“大清雍正年”六字青花楷書款。
• 4、此次展示李嘯信箋小字數(shù)十幀，書體有隸書、楷書、行書、草書，均為今年所作。
• 5、王輝站在天然居門口時也是驚嘆不已，三層高磚木樓很是壯觀，天然居三個鎦金的楷書蒼勁有力，雖然認不清落款是何人所寫，但古樸大氣之風(fēng)還是迎面而撲來。
• 6、第六書體誕生，結(jié)束了行書體、草書體、隸書體、篆書體和楷書體五種書體統(tǒng)治中國書壇幾千年的歷史局面，開創(chuàng)了中國書法的新紀元。
• 7、六七歲時看到父親寫的楷書，即把玩不忍釋手，手握蘆荻柴棒，涂鴉描畫，就在此時，他對書法產(chǎn)生了濃厚的興趣，可謂夙愿亦在文字中矣。
• 8、“顏體”奠定了他在楷書千百年來不朽的地位，顏真卿是中國書法歷史上極富影響力的大師之一。
• 9、而上午兩個時辰的臨帖時間，你也要跟著我練習(xí)楷書。
• 10、該書信集行書、楷書、草書諸體皆備，印章神采煥然，用紙考究，裝幀精致，具有較高的書法藝術(shù)研究價值。
• 11、信里有兩張用漂亮的、恭正的小楷書寫的推薦信，是辛笛先生親筆寫的!兩張紙都寫了大半張，而且內(nèi)容不盡相同。
• 12、李云飛寫的是楷書，在初唐年間，王羲之的楷書被模仿的不倫不類，除了歐陽詢這位書法大家，但是歐陽詢的書法風(fēng)格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。
• 13、書衣用多層宣紙硬裱，最外面有一層黃娟連腦包過，里面的文字都是用明代官用楷書“館閣體”。
• 14、宜蕓館前的走廊墻上乾隆臨摹趙孟頫的作品《襄陽歌》拓本是楷書。
• 15、在巷子的中間有一家川菜館子高朋滿座生意興隆，門口金色的牌匾上四個楷書大字“毛家飯店”。
• 16、四個楷書，字跡端莊，一看就知道書寫者當時很恭敬。
• 17、我國書法歷史悠久，大體可分為篆書等五種。
• 18、書房里，一個三歲的少年正在練毛筆字，練的尚還是規(guī)規(guī)矩矩的顏體楷書，并不是個性張揚的瘦金體或是飄逸流暢的趙體，但已像模像樣，初見成果。
• 19、但不要忘了，唐代的刻手并非北魏時那些民間工匠，高手多，因此，像禇遂良這類風(fēng)姿綽約的楷書亦能被表現(xiàn)得淋漓盡致，纖毫畢見。
• 20、我在日記本上寫他的名字，林喬，林喬，林喬。草書代表他今天很煩躁，隸書代表他今天很平和，行書代表他今天很開心，楷書代表他今天很沉默。唐七公子。
• 21、你們看這枚‘雍正通寶’，包漿是對的，就是看上去規(guī)格好像比正常的雍正通寶大了點，這應(yīng)該是楷書小平寶泉局通寶的母本。
• 22、王羲之楷書師法鐘繇，草書學(xué)張芝，亦學(xué)李斯、蔡邕等人，博采眾長。
• 23、而陳家家學(xué)中楷書更多傾向于柳體，所以他們雖然認得出顏體字的高下，卻也不可能認為家中小兒能將之寫到那種程度。
• 24、隋結(jié)束南北朝的混亂局面，統(tǒng)一中國，和之后的唐都是較為安定的時期，南帖北碑之發(fā)展至隋而混合同流，正式完成楷書之形式，居書史承先啟后之地位。
• 25、祖國語言歷史久，四千年文化有傳承。甲骨文字是源頭，小篆楷書是正統(tǒng)。行草飄逸形體美，世人學(xué)習(xí)永無休。世界母語日，說好中國話，寫好中國字，讓中華文化永遠流傳！
• 26、大荒時代的文字是最為古老的象形文字，哪怕周星上學(xué)時期書法不錯，楷書、行書、草書都有涉及，甚至還得過獎，但書寫這些最古老的文字就有些困難了。
• 27、在木匣里面還有一張字條，工工整整的楷書在上面寫著“鎮(zhèn)壓白蛇非我愿，為民除害盡枉然。
• 28、山西有一位青年書法家陳少卿先生，自告奮勇，愿意以恭正的小楷書寫梅節(jié)先生的校本，并建議出成線裝書。
• 29、在典范楷書基礎(chǔ)上，經(jīng)過匠體的加工，在明代正德、嘉靖年間形成了宋體字。
• 30、其楷書下至唐碑諸家，上至魏晉佳構(gòu)，皆有研習(xí)，又以隋碑意出，舒卷自如、開張跌宕。
• 31、又行進了幾個時辰，果然在源頭盡出有偌大的一洞穴，那洞口壁端經(jīng)多年累月的風(fēng)雨沖刷，原有的字跡已然模糊不清，隱約可以辨認出這是前朝遺文，斗箕大小的楷書體。
• 32、有一張由蔣介石以楷書寫上“志當存高遠”的題詞。
• 33、阜的楷書寫法“阝”，俗稱左耳刀，其實它與耳朵和刀都沒有關(guān)系。
• 34、故習(xí)楷書非習(xí)楷書也，實習(xí)楷書之演進史也，習(xí)楷書之演進史，實習(xí)漢晉書體之演進史也。
• 35、作品都帶有顏真卿的風(fēng)格，但在字的結(jié)體上橫筆極細且向上欹斜取勢，斷筆與連筆，在楷書筆法是一種創(chuàng)新，形成獨特的風(fēng)格。
• 36、正中脊檁的松木枋板下，楷書一行。
• 37、他的楷書線條精謹、雅致，筆墨從容而明麗清爽，把人們帶入古雅經(jīng)典之境;他的行草條屏，行云流水，一氣呵成，蔚然大觀;其榜書大字筆力扛鼎，氣勢宏闊。
• 38、學(xué)習(xí)楷書應(yīng)遵循歷代書壇大師總結(jié)的經(jīng)典法則和具體方法，可以收到事半功倍的效果。
• 39、丁叔雅是丁日昌之子，與陳三立、譚嗣同、吳彥復(fù)并稱“清末四公子”，以楷書為擅，字字沉著，清雅絕塵。
• 40、這四個字是爺爺寫的，筆力遒勁，典型的葉氏楷書。
• 41、清乾、嘉始，考據(jù)學(xué)風(fēng)大起，書法界“碑學(xué)派”應(yīng)運而生，篆、隸、楷書體有了極大的發(fā)展，而帖學(xué)式微衰落，帖學(xué)一脈之草書也一蹶不振。
• 42、同時，楷書和行書也出現(xiàn)并快速發(fā)展起來。
• 43、他廣泛涉獵篆、隸、楷、行諸種字體，特別是在魏楷書體上更顯其渾厚的功底和瀟灑的風(fēng)格。
• 44、李文崗介紹，行書的欣賞與篆、隸、楷書體相似，好的作品能明確作者所忠于的書家，承接鮮明的古人特色，也能體現(xiàn)從所學(xué)各家中演化出的自身特點。
• 45、怕弄臟了，又用彩色年歷紙包起來，書脊上用楷書寫好書名，擺上書架還不放心，生怕別人開口借，仿照一位前輩的作法，于書櫥上貼一窄條“借書如借命”。 hao86.com
• 46、大氣飄逸的行楷，既有楷書的嚴謹，又兼具行書的瀟灑情懷，在淺綠的扉頁上寫就——且將新火試新茶，詩酒趁年華。
• 47、凌鋒揭開包袱，里面靜靜躺著一本薄薄的小冊子，約莫只有二三十頁，扉頁上的字體卻不是時下常見的楷書，而是上古篆文，筆力蒼勁，正中書有《萬蠱訣》幾個字。
• 48、他打算花半年時間臨摹另外三種字體，然后再半年融會貫通，到了考學(xué)的時候，四體楷書代表性特色，能算得取法乎上，出手不凡了。
• 49、繪畫作品中山水、人物、花卉皆有，寫意、工筆各盡其妙;書法作品中清俊秀逸的楷書、行書，豪雄恣縱的隸書、草書各具風(fēng)采。
• 50、喜歡楊華楷書的人會發(fā)現(xiàn)，他不但把原本規(guī)規(guī)矩矩的楷字寫得活了起來，還寫出了一種實實在在的美感。
• 51、若賓座無人，凝神捉筆，如作小楷書，井井然不知有外物。
• 52、其楷書清健遒勁，結(jié)體嚴謹，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”。
• 53、南宋著名婉約派詞人姜夔也是一位書法理論家，其《楷書帖題跋卷》運筆遒勁、波瀾老成，不僅能令人一睹其書法風(fēng)采，也可從中了解他的藝術(shù)見解。
• 54、甲骨絲綢溯開源，孔孟仁孝義云天；篆隸行楷書法倡，雍容儒雅賦華章；千古華夏莫等閑，文明復(fù)興擎旌帆；江山代有人才出，修身律己大志襄。
• 55、打開封卷之后，有十張考卷，紅線橫直道格，每頁十二行每行二十字，發(fā)素紙兩張以起草之用，唯題目及抬頭字，草稿中亦需填楷書。
• 56、書法家馬文鸞楷書純熟清秀、如出天然，行草骨肉亭勻、柔勁相宜，被國內(nèi)書界譽為“南有周昭，北有馬文鸞”。
• 57、我靜下心來，暗喜自己幸好在昆侖山中閑暇時沒有丟下這門功課，不然這一手曾經(jīng)讓自己引以為傲的柳體楷書就不是現(xiàn)在這種境界了。
• 58、升仙坊位于緊十八盤的起始處，為兩柱單門式石坊，額題楷書“升仙坊”。
• 59、行書楷書都是字，柔中帶剛昭日月。諸子百家立學(xué)術(shù)，戲曲神話是傳說。詩詞歌賦就是歌，我們都在歌里過。國際母語日，漢語文化，淵源流長。傳揚母語，唇齒留香。共同努力，世間芬芳！
• 60、墻上工整的楷書，書就斗大的泥金大字莊嚴國土，利樂有情。
• 61、“從行云流水的行草，到平正峭勁的楷書，從這兩個極端出發(fā)，沿途便是一路美妙的風(fēng)景。
• 62、他那代表“大唐法度”的楷書早已成為后世書法學(xué)習(xí)的典范，受眾面廣泛，影響力巨大。本文就近三十年來中國大陸對顏真卿書法研究的焦點作一綜述。
• 63、施天羽端坐桌前，運筆如飛，一行行漂亮的小楷躍然紙上，他的毛筆字師從歐體，歐體楷書骨氣勁峭，法度謹嚴，于平正中見險絕，于規(guī)矩中見飄逸。
• 64、曉明寫得一手好字，可他總覺得自己還有不足，就邯鄲學(xué)步，一會兒模仿楷書、一會兒模仿仿宋，一會兒模仿隸書，結(jié)果最后寫出來的字成了個“四不像”。
• 65、此外，作品取法的范圍還不夠?qū)挘?em class="special">楷書主要集中在瘦金體、魏碑唐楷等，篆隸書集中在中山王鼎、鐵線篆、曹全和禮器、清人作品等。
• 66、我們現(xiàn)在通行的楷書在魏晉時開始出現(xiàn)，而簡體字最早出現(xiàn)于南北朝的碑刻，到隋唐時，簡化字在民間已相當普遍，被稱為“俗體字”。
• 67、隸書和楷書將禾、千連寫訛變，禾形與人形遂皆消失。
• 68、他寫的是工工整整的楷書，一筆一劃皆很認真，最后留下一行字死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老。
• 69、第一處“天開圖畫”四個大篆字，落款是楷書“光緒己酉冬月平湖王成瑞題”。
• 70、書法家馬文鸞楷宗歐柳，行草取“二王”之妙，其楷書純熟清秀，如出天然，行草骨肉亭勻，柔勁相宜，被國內(nèi)書界大師譽為“南有周昭，北有馬文鸞”。
• 71、然而，漢字從早期的圖畫文字經(jīng)過甲骨文、金文、大篆、小篆到楷書的長期演變，始終與象形圖畫字保持著天然的聯(lián)系，而與拼音文字判若水火。
• 72、“金不換”原是小楷筆，貌不驚人，可筆桿上楷書“金不換”三字卻格外醒目。
• 73、等橫幅楷書，似隸非隸，近楷非楷，純粹魏碑書風(fēng)，圓厚華潤，平正沖和，安靜深穆，風(fēng)度端凝。
• 74、隸書承上啟下，上承篆書，下啟楷書。
• 75、信封內(nèi)有一張由蔣介石以楷書寫上“志當存高遠”的題詞。
• 76、漢初有王次仲者，始以隸字作楷書。
• 77、鏡框上面寫著幾個楷書燙金字獎勵周一航，見義勇為獎，落款是警察局。
• 78、使草書以作楷之筆出之，起訖變化而不失法度;反過來，楷書又以行草之筆出之，自然變得血肉豐滿。
• 79、按照河南史先生的說法，學(xué)楷書之前，就應(yīng)該先學(xué)漢隸。
• 80、后來，徐賢朋每天就把這些紙撿回來，整理好，又買來一本喜歡的歐陽詢楷書字帖在家照樣寫，反正有空就寫。
• 81、老街偏旁，另有一條一庹寬的山道，“之”字形拐向山腰，崖壁鏨鑿四個楷書大字，紅漆涂填，曰“騾馬古道”。
• 82、如諧音“官上加官”的湘繡精品《冠上加冠》、清代吳建三的楷書七言對聯(lián)、行書四條屏，民國劉雨岑的設(shè)色花鳥等。
• 83、楷書比行書正式，唐人所書寫的字體較之前代已經(jīng)有所簡化，甚至有猜測，唐代時，人們就已經(jīng)開始寫一些簡化字，這從一些手抄經(jīng)文中可以窺見一斑。
• 84、我把手一攤開，六枚精美的圓形徽章靜靜地躺在我的手心里，紅色底，上寫兩個明燦燦的黃色楷書，天朝。
• 85、演化過程中，雖然經(jīng)歷并形成了篆、隸、草、楷、行多種形體和寫法，但目今在印刷品中最為廣泛采用和流行的字體，則是隸屬于楷書的宋體字，或曰仿宋體。
• 86、學(xué)篆書之圓潤，擁有平和的心靈；學(xué)楷書之方正，塑造正直的品性；學(xué)行書之流暢，保持快樂的心情；學(xué)草書之不羈，人生飛揚著激情。國際母語日，中華文化博大精深，寫好母語真誠做人！
• 87、至于穩(wěn)定狀態(tài)的楷書，在一批大家如虞世南、褚遂良、歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)筆下，更是點劃絲絲入扣，纖毫不爽。
• 88、傳統(tǒng)的中國書法有篆體、隸書、楷書、草書。
• 89、唐，因循“干祿字書”，科舉要求正字法，書楷書。
• 90、在馮家，我見到全部《豫言報》，白連史紙印刷，小字楷書，單面石印，看上去清爽干凈。
• 91、好在明朝開始人們書寫的文字主要是楷書跟宋體，否則蘇景就真的要文盲了。
• 92、走在村子的小路上，村中忽見古臺門，上有鏤空的磚雕，斑駁的紋路，正中浮雕“禮門義路”四字繁體楷書。
• 93、是中規(guī)中矩的楷書，一筆不茍、井井有條。
• 94、啟爺說，楷書的架構(gòu)結(jié)體上一個字的重點不應(yīng)在方格的中心點上，而在稍左上方的位置，這樣符合黃金分割。
• 95、曾正國的楷書和行書還被收入北大方正電腦字庫，為文化事業(yè)作出了一定的貢獻。
• 96、他的楷書有柳體的骨干也有顏體的渾厚，其中還稍帶隸書的韻味，蒼勁美觀很耐看。
• 97、鐘亭西側(cè)石柱上，還刻一副楷書對聯(lián)，寫的是“晨叩驚醒名利客，夜鳴振啟聵聾人”。
• 98、她見我寫詩寫字饒有樂趣，也發(fā)了練毛筆字的癮，于是從書柜里找到一本“黃自元楷書九十二法”的字帖。這是清代書法家黃資源根據(jù)漢字結(jié)構(gòu)的規(guī)律總結(jié)的方法，每種方法有范字四個，并有文字說明。這種有棱有角的正楷很適合初學(xué)者練習(xí)。
• 99、他的書法作品，斷筆時似魏碑，筆斷意連;收筆時有漢朝的味道，像楷書又像隸書。
• 100、海派楷書大家楊永法，為中國書法文化的傳播傾心盡力。